Cover and contents

The interpretations of art

Teoría semiótica y antropologia del arte

Escritos sobre arte venezolano





Contenidos


Una lectura inscriptural

Cuerpos éticos

Transparencias invisibles

Evanescencias de la imagen

Instalaciones dialogicas

Estéticas del remanente

Reminiscencia de la imagen

Vírgenes contemporáneas

De como ser ecológicos en el arte

Nuevas veredas

Barniz en la memoria

Las no- escenografias

Un vanguardista convencido

Melancolias de la ciudad

Indexado subjeyividad

Una lectura triadica

Una segunda memoria: reinscribiendo la inscripción

Dejando hablar el material

La palestra venezolana

Ingeniocidad de un experimentalista

Pintura sutil

Paisajeando el arte tierra

La escucha y la inscripcion

Intertextualidad, urbanismo y transavantgardia

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Evanescenses of the image

 Evanescencias de la imagen ©Por bdel Hernández San Juan Houston, texas     La galería de arte de Galveston situada en el edificio de la Fundación creada por la promotora angloamericana Key Burnet y en la cual se exponen y presentan sucesivamente muestras de artistas de Texas tanto como de artistas anglos provenientes de otras regiones en Estados Unidos, ha presentado recientemente una muestra individual con las pinturas de la artista anglo-venezolana Surpik Angelini.    Bajo el título “Memorias Evanescentes”, las pinturas de Angelini sugiere una nueva inclinación en su obra plástica.   La obra plástica de Surpic se ha caracterizado en años anteriores por dibujos metafísicos que remiten en algo a un tipo de surrealismo metafísico alusivo usualmente a espacios arquitectónicos recurrentemente vacíos en los que se evoca un mundo de silencio e ingravidez, Ello en esta artista proviene de su formación como arquitecto, la presencia de líneas, alusiones a planos y...
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Invisible transparencies

  Transparencias invisibles Por Abdel Hernández San juan Caracas y Houston, texas   La primera vez que yo vi frente a mí una obra de José Antonio Hernández diez tuve la impresión de estar ante un artista que hallaba una posibilidad hasta ese entonces inexplorada de mover el arte tierra más allá de sus usuales constreñimientos cognitivos y semióticos.   Por un lado, mucho de lo que se hacía entonces utilizando materiales geológicos o alusivos a la geografía, la espeleología o los emplazamientos naturales o arqueológicos, o bien abandonaba los sitios naturales en favor de colectar materias provenientes de ellos para crear volúmenes e instalaciones de dimensión telúrica y cosmogónica en espacios cemicerrados, vaciados, moldes, cerámica, vasijas, materias tectónicas, o bien en su lugar frente a ello se inclinada hacia la precariedad efímera de materiales endebles o povera en contraste con la persistencia bien de materiales duraderos destinados a trascender vía conservación en...
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Dialogic installations

 Instalaciones dialogicas ©Por bdel Hernandez San Juan Caracas and Houston, texas   La galería de arte del centro Rómulo Gallegos expuso en 1994 una muestra individual del joven artista venezolano Juan Carlos Rodríguez la cual consistió en cubrir todas las paredes de la galería pintándolas con barro, huellas del caminar sobre ese barro y una silla inclinada solitaria en medio del espacio.    Ese mismo año, el salón Pireli anualmente desarrollado en el museo de arte contemporáneo Sofía Imber, resalto en la palestra plástica venezolana en su edición de 1994-1995 con una instalación conmovedora de Juan Carlos Rodríguez por su humanismo y espiritualidad consistente en cientos de miles de cabellos humanos formando con ellos un volumen tridimensional de aproximadamente tres metros de diámetro, y metro y medio de altura desplegados en un modo relativamente informal, pieza de grandes dimensiones.    Uno de los creadores más fuertes de la escena, el joven artista pl...
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